图：Radim Peško

RP Digital Type Foundry 是捷克设计师 Radim Peško 于 2008 年创立的小型数字字体工作室。Radim Peško 现居阿姆斯特丹和伦敦，他本人同时也在荷兰嫡传奇设计学院 Gerrit Rietveld Academie 任教平面设计。在 RP 网站的介绍里这样写道：“工作室关注开发在形式上和概念上都有独到之处的字体。”

Dear Sir/Madam 体。图：e-flux

“独到之处”何以见得？以“Dear Sir/Madam”体为例，这款专为展览“Zak Kyes Work with…”设计的字体并不对外发售。乍看起来它可以说是有些怪里怪气，r 上的波浪线，头大身小的小写 a，暴力的小写 t，组合起来这种怪怪的个性可谓张扬跋扈。这款字体灵感取自经典的手写标牌（Signwriting）字母，在设计师的巧工下看起来却相当后现代，可谓独具一格。

Larish Alte 体用在 Hans Ulrich Obrist 著《Everything You Always Wanted to Know About Curating》。图：Village Books

Larish Alte 体。图：Typophile

Larish Alte 以20世纪初期 Rudolf von Larisch 设计的字形为灵感源泉，但并没有照搬古物，而是将经典赋予了数字时代的新审美。

其他的字体包括 F Grotesk 和 Merkury 等作为正文字体的可用性和可读性都很强，但也不缺独特之处，甚至有些“扎眼”的地方。比如 F Grotesk 中笔画结尾处犀利的锐角，和词首那些看起来比小写字母更重的大写字母，都为这款 F Grotesk 添加了一些怪怪的特点。

F Grotesk 体。图：Radim Peško

Merkury 体。图：Radim Peško

RP 的字体不单纯与大厂字体竞争可读性和仅指悦目性的“完美”，也不照搬过去的经典字形，而是大胆地做出了对字形的新探索，加入了近乎“恶趣味”的个性。就像臭豆腐一样，这些微妙的个性给了新字体独特的魅力。既有趣，同时也是对于同质化的字体市场的一种反叛，和与大型商业字体公司区别化的策略。

另外，RP 工作室的全名 RP Digital Type Foundry 里特别提到“数字”，这一点很有意思。笔者以为这里的“数字”除了指其所有字体都以数字格式制作和发布之外，还有设计和审美上的所指。当代数字字体和传统字体在审美上有什么不同？笔者浅以为回观 RP 的字体，从这些微微的扎眼感中也许可以找到些许答案。

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